《山海经·奔月》3月19日召开专家研讨会

联套歌剧山海经 2021-04-05 09:10:43

中央音乐学院制作的首部大型原创歌剧

2017年国家艺术基金资助项目

《山海经·奔月》

《山海经·奔月》3月19日专家研讨会纪要


3月19日,国家艺术基金2017年度大型舞台艺术作品支助项目,中央音乐学院原创歌剧《山海经·奔月》专家研讨会在中央音乐学院教学楼717会议室召开。来自中央音乐学院、上海音乐学院、天津音乐学院、星海音乐学院、意大利帕尔玛皇家音乐学院、中国人民大学、北京电影学院、北京戏曲学院、北京京剧院等多家单位的专家教授,以及观看首演的部分观众代表参加了本次研讨会。研讨会由北京音乐美学会会长、中央音乐学院音乐研究所所长宋瑾教授主持,中国著名乐评人、天津音乐学院明言教授,著名作曲家、上海音乐学院贾达群教授,北京电影学院姚国强教授,意大利帕尔玛皇家音乐学院Massimo Gudetti教授,中国人民大学王旭晓教授,等15位专家分别作了发言。



首先,与会专家对《山海经·奔月》的创作表达了一致肯定。

首先肯定的是这部作品的选材和立意,将代表中国文化的《山海经》中的神话故事与歌剧这一集大成的艺术形式相结合,这本身就具备了彰显大国文化的体量与气魄,作品还将这部古老的故事赋予了全人类普遍意义下的人性的纠结,以及当代社会情感和价值观的激烈冲突,使得这部戏有了更加鲜活的生命力;

同时,专家们高度评价了这部作品的个人风格,一致认为《山海经·奔月》是在用自己的方式认真地、自由地、艺术地、学术地进行歌剧创作,不跟风,不媚俗,是一部彻头彻尾的“宝玉式”歌剧,一部音乐上立得住的歌剧,一部反潮流的歌剧。

尤其是作曲家宝玉博士的音乐写作得到了与会专家的高度赞扬。专家评价他是一位有才能的、具备任何形式的音乐创作能力的艺术家和思想家,认为《山海经·奔月》的音乐写作不拘形式,音乐语言多元鲜活,作曲家宝玉自然而然地运用其扎实的作曲功力为其作品赋予了强烈的个人色彩。


在给予高度肯定的同时,专家们也针对剧本和音乐写作,以及歌剧制作上的诸多不足进行了激烈的批评,提出了很多有价值的宝贵意见和建议。主要体现在几个方面:

一是剧本写作上,大家一致认为咏叹调的歌词过于冗长,消减了音乐的扩充和延伸空间;同时,语言过于大白话,不够精炼,影响了音乐创作,还在一定程度上造成了观众的审美疲劳;

二是音乐创作上,专家们认为,音乐写作中对现代音乐语汇的极端追求,尤其是高度的复调化写作,不仅造成音乐上太满,而且还为唱段与乐队造成了大量的极限难度,这是没有必要的;

意见最为集中的是整个舞台设计部分。大家一致认为,剧本和作曲为这部歌剧赋予了如此大的体量和气势,而舞台方面的设计不仅没有跟上,反而成为造成整个剧呆板、拖沓的主要原因。尽管也有包括经费在内的很多客观因素制约,专家们还是一致建议在下一步工作中需要大力改进舞台布景、服装、灯光的设计,以及完善多媒体、新媒体等技术。

宋瑾    中央音乐学院音乐研究所所长  中央音乐学院教授


明言  著名乐评人  天津音乐学院教授 


姚国强   北京电影学院教授


王九成   中国戏曲学院美学研究所所长


王旭晓  中国人民大学教授   


张赢  北京京剧院舞美设计


Massimo Gudetti   艺术指导  意大利帕尔玛皇家音乐学院教授


贾达群  作曲家  上海音乐学院教授


杨正君  《星海音乐学院学报》副主编


黄宗权   福建师范大学副教授 


苏立华  自由音乐推广人


刘灏  上海音乐学院音乐工程系教师


王梦旸  山东济宁艺术创作研究所主任


田彬华  西南科技大学副教授


柴广育  山西长治学院教授


结  语

研讨会上,周海宏教授戏称自己和宝玉博士为“被告”,并无比真诚地说,“如果这个世界上只剩下两个人是闻过则喜的话,那一定是我和宝玉了”。因此,对于《山海经·奔月》的每一点意见,我们都将认真对待,并理性思考。

周海宏教授还特别强调,推动中国歌剧事业的发展,比《山海经·奔月》这部戏有多少优点和多少缺点更重要。为了贯彻这一思想,接下来,我们每天都将在公众号中推出一篇专家或观众的意见,欢迎大家关注并参与讨论。






  



文 /隆强      设计/战国

(图片由博雅音画拍摄提供)

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