孙毓敏:京剧演唱中怎样调节共鸣位置

早安京剧 2019-06-19 22:52:11

调节共鸣位置

    有一种理论说:“音位始终保持不动,共鸣也是保持不动的。”在实践中,我认为不太好执行。保持科学的发声音位十分必要!正如我在“亮点发声法”中所说的“软颚亮点”。无论演唱何种辙口和韵脚,均要集中到这一亮点上来,但共鸣位置是应该根据高、中、低的不同音位和旋律,同步进行调整适应的,掌握熟练之后,会在不经意中自然进入状态中,也就是说“共鸣腔”是随时随音可以同步调节的。我是在学习豫剧的演唱中得到具体感悟的,如:豫剧《红娘》中,常香玉常派唱腔“一路上把心事盘算已定,急忙忙款莲步去上那楼棚啊”前边均是小嗓,到“楼棚啊”三字时,突变大嗓,音色变了,共鸣立即同步跟上,显得十分突出,结束感极强,听觉上冲击较大,说明共鸣位必须有同步调整。豫剧《红灯记》中李奶奶的唱腔也是如此。如:“学你爹心红胆壮志如钢”,前边均为小嗓,一到“志如钢”三字时,突变纯大嗓,并用上了同步共鸣的“吭音”,非常有力而明亮!这和梆子腔中的“吭音”道理是一样的。共鸣位置并非永远不动的,是需根据需要而变化的,这叫做艺术与技术的技巧变化,变化手段越多,变化越大,技术性越难,艺术性越强。

长按二维码,为辛苦的编辑打赏

饭局揭秘吴祖光显赫家世,吴祖光公子吴欢激情演唱《珠帘寨》

唱戏的和拉琴的老一辈儿们都挺长寿

孙毓敏:京剧演唱时要有气息流程图

中国京剧音配像《打督邮》(李盛藻)

京剧人物背后的故事:听君一戏话(4)诸葛亮:与刘备不能说的秘密

叶厚荣:《音配像纪事》(32)配“家”若渴——为孟小冬配像

童祥苓在家吊嗓的小视频,祝愿他健康长寿

北京京剧团在1957年

中国京剧音配像《打金砖》(李少春)

叶厚荣:《音配像纪事》(33)为黄桂秋剧目配像

王者梁:沙家浜的来龙去脉

京剧人物背后的故事:听君一戏话(5)周瑜:赤壁之战的功劳是谁的


《早安京剧》系列公众号,全天候陪您赏玩京剧……



长按以下二维码关注《早安京剧》系列公众号

旗舰号  中国京剧晨报《早安京剧》

午间版 《京剧连载》

晚间版 《京剧苑》

副刊 《京剧名家名段欣赏》

新闻特刊《你好京剧》