【歌剧赏析】歌剧小知识问答,让你了解什么是歌剧!

杨浦文化 2021-04-04 13:11:55

  歌剧是什么?歌剧(Opera)是一门主要或完全以歌唱和音乐来交代剧情的舞台艺术,也就是说歌剧的台词基本上都是唱出来的。歌剧汇集了各个领域的顶尖元素——令人敬畏的美声、管弦乐队现场伴奏、芭蕾舞蹈(尤其是法语歌剧)、绚丽的服装与令人咂舌的布景及灯光、特效。


* 图兰朵 /上海大剧院

如何区分歌剧和音乐剧?

人们常常分不清歌剧和音乐剧,这里教大家一个最简单粗暴的区分方法:找麦克风

有麦克风的 — 音乐剧(通俗唱法)

没有麦克风的 — 歌剧(美声唱法)


* 音乐剧的麦克风一般藏在演员脸颊侧或额上

歌剧先有词还是先有曲?

歌剧首先会有一个台本在意大利文里写作“libretto”,意为“小书”。小书并不厚,因为唱出里面的每句句子所花的时间是念出来的好几倍。


* 歌剧“小书”


通常情况下,我们会忽略一部歌剧的台本作者。就像我们说莫扎特写了歌剧《费加罗的婚礼》,但其实他只写了其中的音乐,台本是由洛伦佐·达·蓬特提供(我们在第9个问题中还会再提到他)。有了台本后,音乐家为之谱曲,于是我们得到了这部歌剧的总谱——包含这部歌剧中所有音乐的乐谱手册。


* 歌剧《罗恩格林》总谱

这些音乐段落你知道吗?

当你翻开总谱的时候,你会发现总谱被分成几大块,每一个大块就是一幕,而每一幕又由许多场组成,而每一场又由数个音乐段落组成,这些音乐段落都有术语对应,我们挑选了一些你应该知道的放在这里。

序曲:开场音乐
序曲(Overture)幕布拉开前的开场音乐,只有管弦乐团的演奏,没有人声,奠定整部歌剧的基调。

* 歌剧 卡门 序曲


* 歌剧 费加罗的婚礼 序曲


* 歌剧 蝙蝠 序曲


咏叹调:直抒胸臆
咏叹调(Aria),咏叹调是那些你走出剧院后会哼唱的歌曲,它的存在是为了表达人物的感情以及炫耀演员的好嗓子。

* 歌剧 弄臣 

公爵咏叹调 女人善变 


* 歌剧 图兰朵

卡拉夫王子咏叹调 今夜无人入眠


* 歌剧 托斯卡

托斯卡咏叹调 为了艺术、为了爱 


宣叙调:推动情节
宣叙调(Recitative),推进情节发展,没什么旋律,相当于“念白”。


N重唱:表明关系
N重唱(N要替换为数字),为多个人所写的咏叹调,有几个人就叫几重唱。

* 歌剧 拉克美

第一幕 花之二重唱


* 歌剧 奥赛罗

第一幕二重唱 安静而漆黑的夜晚


*歌剧 女人心

第一幕三重唱 我的多拉贝拉

合唱:烘托气氛
 
合唱(Chorus),剧中合唱队的演唱。

* 歌剧 游吟诗人

第二幕 铁匠合唱


* 歌剧 彼得·格莱姆斯

第一幕合唱 老乔出海去打鱼


* 歌剧 纳布科

第三幕合唱 思想,乘着金色的翅膀

终场:承上启下
终场(Finale),每一幕的最后一场戏。

全剧终场:震撼人心
全剧终场(Finale ultimo),整部剧的大结局。

* 歌剧 图兰朵 全剧终场


* 歌剧 唐·璜 全剧终场


不懂外语也能理解歌剧吗?

歌剧会使用的语言五花八门,包括意大利语(如罗西尼的《塞维利亚理发师》、威尔第的《茶花女》);法语(如梅耶贝尔《法国新教徒》、古诺《浮士德》);德语(如莫扎特《魔笛》、瓦格纳《尼伯龙根的指环》);俄语(如柴可夫斯基《欧根·奥涅金》、鲍罗廷《伊戈尔王》);非常少的英语(如布里顿《比利·巴德》),以及其他各种语言(包括中文)。


能把上述这些语言都掌握的观众怕是没有吧,所以全世界范围内的歌剧院一般都配有2种滚动字幕国内通常是中英双语字幕,你只需要在演出过程中时不时瞟一眼就行了。


* 维也纳国家剧院自选字幕


维也纳国家歌剧院在观众席提供6种语言的字幕服务,包括英语、德语、意大利语、法语、俄语和日语,观众可以自选,没有中文应该是中国观众去的还不够多。

歌剧离我们很远吗?

其实对于歌剧,你远比你自己知道的了解得多。我们日常熟知的很多曲目都来源于歌剧。比如瓦格纳的《婚礼进行曲》就出自歌剧《罗恩格林》第三幕的合唱。


这里我们罗列了一些你绝对听过的歌剧选曲:


* 罗恩格林 婚礼进行曲


* 卡门 之 斗牛士之歌


* 威廉·退尔 序曲


* 茶花女 第一幕 饮酒歌

歌剧中有哪些声种?

声种是个德文术语(Fach),把人的嗓音大致分为6种:女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音。歌剧的声音按音色又分为两种:抒情的和戏剧的。

#女高音(Soprano)#

绝大多数的女高音都属于抒情女高音,她们的嗓音甜美圆润,通常饰演讨人喜欢的傻白甜邻家女孩。比如《波西米亚人》中的咪咪、《茶花女》中的薇奥莱塔、《浮士德》中的玛格丽特。


戏剧女高音的声音更加“气壮山河”,更容易盖过管弦乐队的声音,她们通常饰演命运跌宕起伏的大女角。比如《图兰朵》中的图兰朵、《麦克白》中的麦克白夫人、《拉美莫尔的露琪亚》中的露琪亚。

* 后宫诱逃 之 无尽的折磨

抒情女高音/ 康斯坦斯


*魔笛 咏叹调 复仇的火焰在我心中燃烧

戏剧花腔女高音/ 夜后

#女中音(Mezzo-soprano)#

抒情女中音经常饰演青春期的男孩,这类角色又称为“马裤角色”。比如《玫瑰骑士》中的奥塔维安,《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺。


戏剧女中音的存在通常是为了陪衬纯洁的女高音,她们一般会饰演风流女子以及造成女高音悲苦命运的角色。比如《卡门》中的卡门、《阿依达》中的安妮丽丝。

* 卡门 之 爱情是一只自由的鸟儿

戏剧女中音/ 卡门


* 玫瑰骑士 之 这是一场梦,不可能是真的

抒情女中音/ 奥塔维安与苏菲

#女低音(Contralto)#

女低音非常稀少,通常分配给她们的角色是女仆及祖母,偶尔也有一些非常刺激的角色,比如《假面舞会》中的女巫、《卢克丽霞受辱记》中的卢克丽霞。

* 唐·卡洛

艾波丽咏叹调 不幸的恩赐


* 奥菲欧与尤里迪西

奥菲欧咏叹调 我在呼唤我的爱人

#男高音(Tenor)#

抒情男高音适合扮演纯情王子、浪漫少年这样的角色,比如《魔笛》中的王子、《波希米亚人》中的鲁道夫。


戏剧男高音的角色在爱情方面更难自我控制,情感炽烈宣泄。比如《奥赛罗》中的奥赛罗、《游吟诗人》中的曼里科。

* 波西米亚人 咏叹调 冰凉的小手

抒情男高音/ 鲁道夫


* 阿依达 咏叹调 圣洁的阿依达

戏剧男高音/ 拉达梅斯

#男中音(Baritone)#

抒情男中音通常扮演诙谐的角色,比如《塞维利亚理发师》中的费加罗、《魔笛》中的帕帕根诺。


戏剧男中音比较难找,他们会饰演一些反派(但不限于反派),比如《托斯卡》中的斯卡尔皮亚、《弄臣》里的里格莱托。

* 塞维利亚理发师 之 快给城里的大忙人让路

抒情男中音/ 费加罗


* 假面舞会 之 你玷污了我的灵魂

戏剧男中音/ 雷纳托咏叹调

# 男低音(Bass)#

男低音是人类嗓音的最低音,通常扮演老人(包括老国王角色),偶尔也会扮演魔鬼,比如《浮士德》中的魔鬼。

* 唐·卡洛

菲利普国王咏叹调 我只愿睡在我的龙床上


* 唐·璜

莱波雷洛咏叹调 夫人,请看这张名单


以上只是大致分类,瓦格纳的歌剧还能再加一套瓦格纳歌唱家的分类,以及诸如高男高音(countertenors)、低男中音(bass-bantiones)等的范畴。


*信息来源:文化上海